All Visible Objects
[Mute / PIAS]
★★
[Ricardo Portmán] @ecosdelvinilo
Moby está de regreso, nunca se marchó o pocas veces estuvo. Cualquier de las opciones es la correcta. Quitando aquellos buenos Everything Is Wrong (1995) y Play (1999), poco más hay que elevar a los altares de Richard Melville, heredero del autor de Moby Dick. De resto, década tras década, Moby se volvió redundante, predecible o simplemente prescindible. Con su nuevo disco, All Visible Objects, sube algún punto, para no lo suficiente como para hablar en letras mayúsculas.
Si algo ha sido homogéneo en la línea creativa de sus producciones los últimos años ha sido esa mezcla desordenada de sonidos del pasado (con tufillo a rancia pista de baile noventera) con una triste tendencia a no querer adaptarse al presente. No se me hace difícil imaginarle mirando la portada de Play y añorando la vieja-buena fama. Sí, ha vendido veinte millones de discos, pero los números quedan para su cuenta bancaria pero no para la gente de a pie. Los de mi generación vivimos su buena etapa, pero para un millennial Moby es algo arcaico en muchos sentidos.
All Visible Objects quizás mejore en algo la curva de su discografía, pero esto es solo una bocana de aire extra para el que se ahoga. Los cortes Morningside, Separation y Too Much Change no están mal, pero la caricia se convierte en seca cachetada con las infumables Rise Up In Love y Power Is Taken.
Este trabajo es un poco de todo y mucho de nada, es el capitán Ahab atado el cetáceo blanco, siendo arrastrado al fondo. Ahí en el lecho abisal, yace aquel Moby que un día nos hizo creer que todos estábamos hechos de estrellas.
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