Free
[Caroline]
★★★★
[Ricardo Portmán] @ecosdelvinilo
A la primera escucha saltan las bienintencionadas suspicacias, difuminadas cuando entramos en sus fosas: Free bien podría ser una versión menor -sin dejar de ser sobresaliente- del Black Star de Bowie. Este es un álbum crepuscular, jazzístico y nada complaciente. Da la sensación que una vez está bien entrada la madurez se busca sacudirse la melena de las estructuras, y James Osterberg decidió no quitarse la camisa (no del todo) pero si despojarse del miedo. Este disco es free form jazz, spoken word y rock heterodoxo/subversivo. Free es incluso más rompedor de lo que proponen los sonidos, viniendo tras el sólido postulado soft stoner de Post Pop Depression.
Son treinta y tres minutos repartidos en una decena de pistas sorprendentes. El tema titular abre en el rol de intro llevada por los metales y la voz cavernosa de Iggy. Loves Missing es quizás el corte más rock, en este caso un humeante desarrollo con el cantante destapando el tarro de las esencias. Sonali es el track más Bowie, con una base rítmica rica e intrincada y un tercio final con una elegancia deslumbrante. James Bond es black soul en modo arrebato (la línea de bajo es de escándalo). Dirty Sanchez inicia con un preciosista arreglo de metales reminiscentes al lenguaje de Miles Davis, desembocando en un power pop con un retorcido carácter sexual.
Con Glow In The Dark y Page entramos en un capítulo más oscuro, jazz/rock experimental y lejanos espejismos de trip hop en los patrones percusivos (ésto en la primera). We Are The People es totalmente spoken, un abismo vocal que solo está al alcance de Iggy Pop. Do Not Go Gentle Into That Good Night y The Dawn se sostienen en la narrativa de Osterberg y en etéreas llanuras de sonidos flotantes.
Free, el gran manifiesto libertario de la vieja bestia parda, es un trabajo que roza la grandeza y con la suma de otro himno -cantado- se habría afinado su arquitectura para acercarlo al oro definitivo.
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